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Una oración por Kateřina Horovitzová

Arnost Lustig

Editorial Impedimenta

 

Hace unos años estuve en un campo de concentración. Todavía recuerdo las instalaciones y cada vez que evoco esas imágenes se me ponen los pelos de punta. A veces, trato de imaginar esos lugares llenos de personas con trajes de rayas, rostros consumidos y siento que lugares así de horribles solo podían ser concebidos por seres humanos. Al leer Una oración por Kateřina Horovitzova me han venido a la cabeza un sinfín de recuerdos de otras lecturas como El hombre en busca del sentido de Víctor E. Frankl (donde los prisioneros que perdían toda esperanza se fumaban sus cigarrillos y se aproximaban a las alambradas del campo de concentración  para que la ráfaga de una ametralladora los liberase para siempre del cautiverio), El pianista del Gueto de Varsovia de Wladyslaw Szpilman (y su relación con un soldado alemán durante los últimos días del Reich) o cómo no, la novela más conocida de la literatura universal sobre el nazismo: El diario de Ana Frank.

Pues bien, otra lectura imprescindible sobre este contexto histórico, es la novela Una oración por Kateřina Horovitzová del escritor checo Arnošt Lustig. La obra nos relata la historia de Kateřina, una joven judía de nacionalidad polaca, que está a punto de morir junto a toda su familia en un campo de concentración. Pero yo no quiero morir, le confiesa a su padre Kateřina mientras Herman Cohen (un importante hombre de negocios judio-americano) se compadece de ella y la saca de la fila que conduce a la cámara de gas y de la que no se librarán su padre, madre, abuelo y seis hermanas.

Kateřina Horovitzová es una joven vital, de cuerpo adolescente; con hombros gráciles, cuello terso y estilizado, ojos que refulgen como el destello del cobre envejecido, pardos y verdosos con matices dorados, a quien le gusta la danza. Cohen compra la libertad de la chica por cien mil francos suizos de oro. Él es el portavoz de una veintena de ricachones judeoamericanos que serán intercambiados por prisioneros de guerra alemanes del más alto rango con la condición de que deberán ser ellos quienes corran con todos los gastos. El plan es sencillo. Consiste en fletar un tren y llegar hasta un embarcadero donde les esperará el barco Alemania que los llevará a una zona pactada para proceder con el canje. El intercambio se realizará bajo la supervisión de Cruz Roja Internacional.

Sin embargo, el viaje hacia la libertad se complica. En un momento dado, Kateřina se da cuenta de que su vida carece de sentido sin su familia. De modo que ruega a Herman Cohen que también compre su libertad. Y eso supone más dinero. Los gastos comienzan a multiplicarse. Hay que pagar el combustible, el equipamiento de la tripulación, los horarios, los desplazamientos. Una oración por Kateřina Horovitzová en realidad es una fábula acerca del bien y el mal, una metáfora sobre el poder que tiene el dinero para comprar las cosas. ¿Pueden unos multimillonarios judíos comprar su libertad en un campo de exterminio?

Arnošt Lustig recrea de forma exquisita una época que jamás debe olvidarse. Porque los seres humanos tendemos a olvidar y a repetir la historia. Así, nos mostrará campos de exterminio donde la esperanza de vida es de seis semanas escasas, asistiremos a la brutalidad irracional con la que se emplean algunos soldados tras las rejas. En la novela destaca el personaje del oficial alemán Bedrich Brenske (su nombre ya es de por sí una declaración de intenciones Bed-cama- y Rich-rico- para adelantarnos que su única intención es hacerles la cama y jugársela) por su cinismo y sus formas de urdir artimañas para embarcarles en un viaje hasta los infiernos.

Un relato difícil de olvidar que invita a la reflexión y que posee un final escalofriante.

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Libros del Silencio edita la primera e influyente novela de John Hawkes, traducido por Jon Bilbao. Publicada en 1949, marcó a escritores como Thomas Pynchon y fue una demostración, no perfecta pero palpable, del precoz y maduro talento de su joven autor.

Tras la II guerra mundial, en una pequeña y devastada ciudad alemana, siguen yacentes los fantasmas del nazismo que mantuvieron alienada a la nación. Si la estupenda “Compañía K” de William March, está considerada “una antología de la consternación”, en acertadas palabras de Christopher Morley, esta cruel “El caníbal”, puede ser perfectamente calificada como una antología de la desolación, donde las más elementales leyes han saltado hechas pedazos, y lo peor del ser humano campa a sus anchas en un marco de destrucción y primitivismo.

Con toques sobrenaturales y con un ritmo un tanto premioso, “El caníbal” fue una novela adelantada a su tiempo, de una rotunda modernidad, y esto es una impresión muy personal, Hawkes hizo gala de un estilo que comparte muchas semejanzas con un lenguaje cinematográfico posterior, especialmente en esa narrativa paralela donde, al mismo tiempo, vemos lo que están haciendo distintos personajes o esos pequeños saltos en el tiempo que se asemejan a las elipsis fílmicas.

Un estilo rupturista que sirve para realizar aún más el enfoque coral de la historia si bien algunos de sus personajes están algo indefinidos y los episodios que transcurren en el pasado no tienen el mismo poder de fascinación que los que se ambientan en esa ciudad destruida, magistralmente descrita por Hawkes.

En esos fragmentos de la “gran guerra”, Hawkes abusa de las descripciones y parece centrarse más en el estado anímico de los personajes. Pero pronto esta dinamica es abandonada, alza el vuelo con no pocos momentos memorables, y cuando vuelve a la misma ciudad, ahora ya en la posguerra, el alto poder de fascinación se mantiene.

Es un libro que hay que esforzarse para entrar en él, pero se trata de una pequeña joya, contundente y negra como el carbón, que recompensa al lector paciente y valiente que navega por sus turbias y peligrosas aguas.

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“Extraña, extraña la noche de verano.

Un ángel de odio repicaba el tambor en el cielo”

Li-te-ra-tu-ra. Literatura con mayúsculas es lo que el lector se encontrará ante esta maravillosa novela del autor húngaro Lajos Zilahy ( 1891-1974 ), autor de obras como “Primavera Mortífera”, “El alma se extingue” o la ya reseñada en esta web con anterioridad, “Dos cautivos. 

De la mano de la buena editorial Funambulista, “El ángel del odio”, tercera entrega de la trilogía iniciada con “El siglo feliz” y “Crepúsculo cobrizo”, es una novela de las de antes. Narra una historia apasionante, con un lugar como epicentro, Hungria, con unos personajes centrales, los aristócratas Dukay, símbolo del país de los magiares, aderezado con multitud de secundarios, en un contexto, todo el siglo XX hasta la entrada del ejército soviético, un retrato de una época y de unos personajes, siempre optimistas y esperanzados en un futuro mejor, pero siempre a remolque de los acontecimientos. Todo se inicia el día en que fallece el patriarca de los Dukay, el mismo día que Alemania invade Polonia, y ya nada será igual que antes.

Todo gira alrededor de uno de ellos, Mihály Ursi, hijo político de los Dukay, astrónomo de profesión y devoción, conocido como Ursa Major en su juventud ( Osa mayor en latín ), líder de los Stargazers, “conspiradores” en busca de un mundo mejor. Alguien culto, honrado, honesto. Individuo a admirar, de los que no quedan, que viene bien definido en esta cita de Zilahy:

“Vivió cuatro regímenes diferentes: su infancia, en tiempos de Francisco José; su juventud, entre las dos guerras mundiales, y su edad adulta, bajo el nazismo y después bajo el comunismo.  Los archivos de todos los tribunales ante los que fue procesado(…) siguiendo escrupulosamente los dictados de las leyes en vigor durante esos cuatro regímenes, demuestran que Mihály Ursi era un revolucionario, un conspirador inquieto e incluso un resistente(…) En la medida que cuatro regímenes, tan distintos idelológicamente, declararon unánimamente y con las mismas palabras, que Mihály Ursi constituía un verdadero peligro para la sociedad, este juicio general no podía estar errado. Sin embargo(…) no podemos dejar de recordar a Li Pu Ten, poeta chino de la dinastía Cha Ong, quien dijo que  había tiempos en que no existían hombres peligrosos para la sociedad, sino ciertas sociedades mortalmente peligrosas para todos los hombres honrados…( pág 35-36 )

Ursi, personaje que personifica la excelencia, con el que Zilahy nos quiere mostrar su ideal, siempre fue conciente que lo necesitaba Hungria era lograr una unión de Estados Danubianos para lograr detener el avanze alemán desde el oeste y el Ruso desde el Este. Un visionario, y cómo tal, ignorado por todos, hasta que el régimen del regente  Horthy dejó de flirtear con los nazis y acabó directamente casándose con Hitler, para ser devorado en la noche de bodas.

Hombre de frases lapidarias, idealista, revolucionario, quién sabe si alter ego de Zilahy, aqui nos deja alguna perla:

“La razón por la cual nuestro mundo moderno se arrastra tan bajo, particularmente en el aspecto moral, comparado con los tiempos de Pericles o de Santo Tomás de Aquino, es que hemos confiado el porvenir a úteros estériles, dinastías degeneradas, ambiciosos e inútiles estadistas y a sus Consejos de los Cinco, a “turulistas” y a parlamentarios llamados “constitucionales” con sus apolilladas cohortes de corrompidos representantes” ( pág 84 )

“En mi mente ha arraigado la idea de que la democracia es la indumentaria mejor cortada, más vistosa y más cómoda. Pero sólo para las vacaciones, el verano y cuando el sol brilla. Si se levanta una tempestad, con este ligero y lujoso atuendo nos empapamos hasta los huesos y tal vez pescamos hasta una pulmonía” (pág 93 )

 

“Nuestra cultura de seis mil años sólo recubre la superficie de muchos centenares de miles de años de burtal naturaleza, como una hoja de papel transparente. Bajo nuestras camisas de seda, nuestros perfumes, el amor y los deliciosos juegos de mesa, seguimos ocultando una multitud de feroces instintos del hombre del plioceno”

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Para los seguidores de Sven Hassel, sus mejores novelas son, sin duda, las de los años 60′ y, en especial, las primeras, ya que tienen un poder no exento de toques subversivos, capaces de cambiar la visión de los lectores sobre muchas cosas: la guerra, el ejército, los políticos, la historia oficial, los sistemas totalitarios…

Luego, el escritor danés, que combatió en la segunda guerra mundial en una unidad disciplinaria alemana, ya consolidado comercialmente, cayó en cierto rutina y reiteración y no se preocupó de dotar coherencia a su particular universo, pero siguió entregando, ya descaradamente con el formato “best seller”, buenos libros, y de esa etapa brillan especialmente dos trabajos: “La ruta sangrienta”, única novela suya parcialmente ambientada en los Balcanes, y “Comando Reichsführer Himmler“, a su vez, la única ambientada en la Polonia de 1944, con la Batalla de Varsovia como centro de la narración, la misma inmortalizada magistralmente en el film de Polanski “El pianista”.

El carisma de algunos de los personajes habituales de Hassel ( “hermanito”, “el legionario“, y por supuesto el inolvidable Joseph Porta ) sobra para dar interés, humor negro y cierto surrealismo a cualquier libro suyo. Si a ello le sumamos algunos toques delirantes muy conseguidos ( aparecen como personajes ¡ el diablo y la muerte ! ) y que a la hora de recrear el infierno y la estupidez de la guerra poco hay como él, está claro que este libro, sin ser una obra maestra, sí se acerca al notable.

Su descripción salvaje de los combates callejeros de Varsovia, la diferencian de sus otros libros y le confieren identidad propia. No quedán atrás los que enfrentan a los alemanes con los rusos que “liberaban” Polonia, y es muy impactante el de los tanques soviéticos que utilizan un puente subacuático para plantarse en las narices de sus enemigos.

Con Hassel el comunismo no sale bien parado. Menos aún el nazismo, con toda su larga lista de brutalidades, y a la misma altura despreciable pone, a veces, el concepto de patria, que tantos prejuicios, ignorancia y violencia conlleva.

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Aún quedan por contar muchas, demasiadas, historias de la II guerra mundial alejadas de las versiones oficiales instauradas por tantos historiadores maniqueos y políticamente correctos, y este libro de Janeczek, editado por Tusquets, es una buena muestra de ello. Que venga con la garantía de Roberto Saviano ya dice mucho en su favor.

Montecassino fue una de las más cruentas batallas del frente italiano. Los alemanes, especialmente paracaidistas, destrozaron tres ofensivas aliadas y se replegaron ante la cuarta, a la que aún así causaron graves bajas. Casi seis meses tuvieron bloqueados a los aliados y más de una vez se la ha tildado de victoria costosa o directamente inútil ya que la lentitud del avance hizo que dicho frente no fuese decisivo en el teatro global de la guerra. Si a esto le añadimos que por la misma época tuvo lugar el también costoso desembarco de Anzio, más al norte, tendremos un frente encarnizado que se cobró demasiadas  vidas.

Una de las características de Montecassino fue la mezcolanza de nacionalidades entre los aliados. A los norteamericanos, que sufrieron una grave derrota en el río Rápido, y a los ingleses, se les unieron tropas de muy variada procedencia, muchas de ellas coloniales del imperio Británico y Francés utilizados como carne de cañón: senegaleses, maoríes de Nueva Zelanda, Hindúes, argelinos o esos marroquíes que, como cuenta Janeczek, y muchos quieren tapar o quitarle importancia, violaron a miles de mujeres italianas y probablemente asesinaron a otras tantas con la ayuda de sus oficiales franceses.

Janeczek cuenta diversas historias en forma de fragmentos vistos tanto desde el punto de vista de los combatientes, como de sus descendientes y centra especialmente su atención en los polacos que acabaron tomando la famosa abadía ya en ruinas.

Quizá se eche en falta alguna historia sobre los hindúes, que el episodio norteamericano sea tan brillante como excesivamente breve, que las peripecias de los dos jóvenes amigos aburran a ratos y otros ligeros defectos, pero en general, este es un libro poderoso, valiente y arriesgado que intenta, a través de los datos históricos y la ficción ( que no es mentira sino invención artística ) acercarse a la verdad, a esa verdad que tantos historiadores suelen ignorar, el papel de tantos hombres de las colonias en la lucha contra los nazis.

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Esta novela de 1955, tardíamente editada en España, fue llevada al cine en 1977 por Sam Peckinpah, dando lugar a una de sus grandes películas, admirada por el mismo Orson Welles, muy infravalorada en su momento y hoy reivindicada por muchos como uno de los mejores films bélicos de la historia.

Puede que en algún aspecto técnico haya sido superada por el tiempo, pero en mi opinión, es una de las obras mayores, junto a “Grupo Salvaje” y “Pat Garret y Billy the Kid” ( en el montaje del director que aqui se vió por primera vez en 1990 ) de Peckinpah, que contó con actorazos como James Coburn, Maximillian Schell, David Warner o James Manson, un guión que le dió más de un quebradero de cabeza y que difiere sensiblemente del libro, donde participó uno de los responsables de “Casablanca“, entre otros profesionales, y con una producción donde también participó un antiguó veterano alemán de la batalla de la Cabeza de Puente de Kuban de 1943 – donde fue herido -, batalla durante la que transcurre tanto el libro como la película.

Para los que admiramos el film de Peckinpah y nos lo sabemos casi de memoria, es normal que sus imágenes y diálogos vengan a nuestra mente al leer un libro que, en esencia, nos está contando lo mismo de una manera muy diferente.

Willi Heinrich, veterano herido cinco veces, traza una novela introspectiva, a ratos intimista, donde los personajes priman sobre los acontecimientos. Se toma su tiempo para narrar los hechos e interiorizar los diversos puntos de vista de unos soldados atrapados en la citada Cabeza de Puente, uno de los numerosos disparates estratégicos que cometió el mando alemán en el frente del Este y que costó miles de vidas en ambos lados y que casi parece relegado a un segundo plano en la historia.

Con la derrota ya a la vista y como en tantas novelas alemanas que transcurren en dicho frente, sus protagonistas son seres desesperados que se saben condenados a muerte de antemano y cuyas condiciones de vida contrastan brutalmente con el de sus superiores.

Mientras éstos dialogan filosóficamente, sus hombres mueren de una manera atroz y aunque tal vez la novela no sea tan nihilista y misántropa como la película, es palpable el sentimiento de impotencia y asco que despende. El mensaje también es más claro en el film y Heinrich deja que todos sus personajes expongan sus razones, pero las que prevalecen son las del individualista Steiner, un hombre ferozmente antiautoritario, que choca constantemente con todos los que le rodean y cuyo enfrentamiento con el capitán Stransky, un prusiano de la vieja guardia, obsesionado por ganar la Cruz de Hierro del título español, define ambas obras.

Steiner, un hombre que probablemente ya detestaba al ser humano antes de la guerra, más solitario y brutal en la novela, es uno de los personajes más carismáticos y arrolladores que uno se ha encontrado en la literatura bélica. Individualista inexpugnable, su pensamiento demuele toda filosofía, ideología o religión creada por el hombre. No sólo detesta a Stransky, sino también al Teniente Coronel Strauss que siempre le protege. Esto no es sólo una forma de cabezonería. Steiner es consciente de que sus auténticos enemigos no son los rusos sino quienes lo han puesto en la situación de matar o morir, y no sólo los nazis, de los que se habla de una manera muy secundaria, sino sobre todo de esos militares siempre dispuestos a sacrificarse estúpidamente por la patria, como si hubiese gloria o principios en ello.

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¿Quién fue Heydrich? El jefe de la temible SD alemana, el números dos de Himmler, el hombre que estuvo detrás de “la noche de los cuchillos largos”, “la noche de los cristales rotos”, la creación de los “einsantzgruppen” que mataron a más de un millón y medio de personas en Rusia, el principal instigador de la “solución final”, el hombre que convirtió Checoslavaquia en un infierno, donde casi aniquila a su movimiento de resistencia, y así, un macabro etc…

En definitiva uno de los personajes más siniestros del ya de por sí siniestro nazismo, quien se diferenciaba de muchos de sus colegas en que no era otro simple matón con poderes, sino una persona inteligente, cultivada y tan implacable que hasta su jefe le tenía miedo.

Afortunadamente, y como ya es sabido gracias en parte a tantos libros de historia y novelas que tratan el tema, fue asesinado en Praga a mediados de 1942 por paracaidistas checos enviados por el gobierno libre de su país residente en Londres.

Como ya he dicho, este tema ha sido profundamente tratado y parece mentira que hoy, en este país, no se pueda encontrar una de las muchas biografías sobre este personaje u otros libros históricos o novelas que tratan el famoso atentado. Lo que sí se puede encontrar es este cruce entre ficción y realidad que es el libro del debutante Binet, tan bien tratado por la crítica, especialmente la francesa. El libro tiene algunos aciertos, sobre todo al inicio, y muchos defectos. Me voy a centrar en los segundos por varias razones.

1.- Por no hacer la reseña demasiado corta

2.- Porque dichos aciertos se limitan a lo que Binet ha sacado de otros libros

3.- Porque para encontrar elogios a “HHhH” ya hay docenas de críticas

4.- Y porque sobre todo me parece uno de los peores trabajos que en leído en mucho tiempo

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Para algunos, Sven Hassel hacía “bestseller” basura. El hecho que leyera este libro, por primera vez, más de 20 años después de su publicación, en 1963, y que lo comente ahora, a casi 50 años de su gestación, es un pequeño indicativo de que su éxito, y el de toda su obra,siempre ha estado muy por encima de  las coyunturas.

La mejor época del escritor nacido en Dinamarca fue la de los primeros 60′, y esta novela, su segunda, tras la gran “La legión de los condenados” es una rotunda demostración de ello. Siempre he pensado que libros como este reflejan el horror y la estupidez de la guerra, mucho mejor que las a menudo obscenas memorias de Manstein, Guderian u otros criminales de turno, esos matarifes que mandaban a personas como Hassel a luchar, matar y morir como simple carne de cañón. Y por descontado son más veraces este tipo de novelas que la mayor parte de libros de historiadores. ¿Puede compararse el dudoso Martin Gilbert con Curzio Malaparte? ¿Cuántos historiadores llegan a la altura de “Vida y destino” de Vasili Grossman“?.

“Los panzers de la muerte”, que contó con una adaptación al cine en los años 80′, no muy fiel, a cargo de Gordon Hessler y con el posteriormente conocido y nominado al Oscar Bruce Davison en el papel de ese pícaro  incorregible e inolvidable Joseph Porta, cuenta con un final abierto que enlaza con el arranque de la intimista “Camaradas del frente” y que puede desconcertar al lector no iniciado, pero el resto me atrevo a afirmar que es una obra maestra, o al menos toda una experiencia digna de ser leída.

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Este libro, que trata sobre todas las leyendas ocultistas que rodearon a los nazis y las armas adelantados a su tiempo que crearon, parece una versión en papel del famoso programa “Cuarto milenio” y bajo su tutela parece estar escrito.

No soy un detractor del programa, al contrario que otros, que lo atacan por su falta de rigor y cierta propensión al sensacionalismo sobrenatural, sin ser tampoco un seguidor del mismo, apreciando sus reportajes más realistas como cuando el novelista Santiago Posteguillo habló sobre el mito de la IX legión romana o sobre los que tratan de famosos asesinos. Los que tratan sobre OVNIS, fantasmas y demás ya me interesan menos y por desgracia el estilo que definen esos reportajes parece ser la tónica de este libro, con además,  algunos errores y erratas.

En la introducción se nos viene a decir que el lector es libre de posicionarse, pero la imparcialidad brilla casi por su ausencia en este recorrido por la Alemania Nazi esotérica. Los autores parecen dar credibilidad a todas las absurdas leyendas y el lector no puede evitar hacerse continuamente preguntas que éstos parecen haber dejado de lado. No hay sentido crítico y parece increible que se tomen al pie de la letra las declaraciones de Hitler y su camarilla, es decir, que le dan credibilidad a algunos de los personajes más embusteros y manipuladores de la historia.

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La casa de Cristal. Simon Mawer. Editorial Tusquets

Título Original: Tha glass room

Traducción: Catalina Martínez Muño

Esta es una clásica novela con la segunda guerra mundial y el holocausto de telón de fondo, una tradicional saga familiar que cuenta con la peculiariedad de que la historia se erige alrededor de la casa de cristal del título, una construcción real, que se convierte en el epicentro de la narración y en otro personaje más.

Su estilizada y aparente frialdad más propia de un laboratorio contrasta con lo que acaba convirtiéndose: un hogar. Y esta contradicción sirve de metáfora para la vida de sus habitantes. Bajo su aparente fachada de respetabilidad y perfección, bullen todo tipo de sentimientos encontrados, de fuertes impulsos sexuales que siguen vivos incluso cuando la casa se ve ocupada por los nazis y sus moradores pasan a ser otros, al igual que cuando es “liberada” por el ejército rojo.

De la formación de la República de Checoslovaquia hasta la caída del muro de Berlín, pasando por las anexiones de Austria y la misma Checoslovaquia por la Alemania nazi, el posterior estallido de la segunda guerra mundial, el comunismo, etc…De todo ello es testigo la casa de cristal, de las glorias y bajezas de los distintos bandos, paises e ideologías, que aplastan la libertad del joven país centroeuropeo.

Mawer aporta datos históricos y nos recuerda, por ejemplo, que cuando Hitler ocupó el país, Inglaterra y Francia miraron hacia otro lado. Esto lo sabe la mayoría. Muchos menos saben que se repartieron el botín con sus aliados de Hungria y con los que, en poco tiempo, iban a invadir: los polacos.

Y si la casa es un símbolo de la familia, también lo puede ser el estilo de Mawer: analítico, de una precisión quirúrgica o matemática, un estilo que oculta toneladas de emoción bajo su hieratismo y que elevan el nivel de un trabajo tan estimable, como  algo convencional. El recurso al azar que utiliza a veces requiere de la credulidad del lector. Esto lo utilizan mejor Paul Auster o Barry Gifford. Igualmente Mawer es muy habilidoso  buscando lo emocional, emoción conseguida al referirse al genocidio a los judíos. Se merecen un millón de libros más, y aún serán pocos, pero demasiados libros se centran en éste, pasando por alto otros genocidios, como el de gitanos, homosexuales, disidentes y un largo etc. Esto hubiera redondeado el libro. El haber corrido más riesgos, alejarse de los tópicos literarios que tanto abundan en tantas otras obras sin embargo inferiores a esta.

No se pierde el tiempo leyéndola. A mí me emocionó en muchos momentos.

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