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Si bien a Z. Brite, entre otras cosas antigua bailarina, se le ha encasillado dentro del terror y suele utilizar los recursos típicos de éste ( zombies, fantasmas, vampiros o como aqui, psicópatas ) lo cierto es que, para bien y para mal, hay que darle de comer a parte porque su personal visión erótica y repleta de sensualidad poco tiene que ver con los tópicos bestsellers o films del género.

Algo muy representativo es que nunca ha sido adaptada al cine, y su tercera novela, “Exquisite Corpse” de título original, fue la más polémica de todas y tuvo problemas de distribución ( su editorial se echó atrás ) y censura, casi como el “American psycho” pero a un nivel más underground.

Tras “Lost souls” y “Drawing Blood”, Brite abandonó los elementos más sobrenaturales que caracterizaban a ambas y eliminó casi por completo la ya de por sí reducida presencia femenina.

“El arte más íntimo” – título en castellano – tiene un punto de partida de lo más malvado, transgresor e ingenioso: dos personajes inspirados en en los asesinos en serie reales Jeffrey Dahmer “El carnicero de Milwakee” y Dennis Nilsen, se conocen enla maravillosa, viciosa, Nueva Orlenas, se enamoran y empiezan a hacer de las suyas: canibalismo, necrofilia, gore enfermizo a raudales y otras salvajadas que, no obstante, no tapan la sensibilidad y la extraña ternura de la Brite más lírica.

En el fondo viene a ser casi lo mismo que sus dos primeras obras. Si acaso sus virtudes brillan un poco más, su estilo está más depurado y sus defectos un tanto minimizados. Brite es una escritora capaz de psar de la cursilería más infecta al extremismo más chocante y , para muchos, desagradable. Su estilo voluptuoso, edulcorado por momentos, ingenuo, es el propio de una escritora joven, precoz, y con talento, llena de entusiasmo pero no madura y excesivamente inocente. Sus libros son como frágiles flores con tallos espinosos y retorcidos, de lo más horrible, pero con unos tallos de singular belleza, que hace que no puedas dejar de mirar…y oler.

Escritora con una vasta cultura, no lo olvidemos, su prosa dramática y exacerbada es efectista y visceral en muchos fragmentos, y algo ridícula, en su afán de trascendencia, en otras.

“El arte más íntimo” es una pequeña e irregular joya que desprende, con todos sus hándicaps, una irresistible, ¿morbosa?, fascinación. Tiene unos inolvidables personajes. Destaca como muestra la desesperación que la plaga del SIDA infundió en la comunidad gay en los 80′ y principios de los 90′, que juega un papel importante en el relato. El término “romántico” encaja muy bien en esta historia de vampiros humanos, y la auténtica protagonista es Nueva Orleans, con sus lagos, marismas, calles del barrio francés y garitos.

Alcohol y drogas para parar un tren, sus típicas referencias musicales ( de “nine inch nails” a Billie Holliday ), literarias ( Rimbaud ) o históricas ( un probable homenaje a Alan Moore y su “V de Vendetta”: aqui también se habla de Guy Fawkes: “Yo anhelo aquello que tienen los espíritus nerviosos” ), hechos inspirados en las atrocidades de Dahmer con una increible incompetencia homofoba de la policía de Nueva Orleans que costó la vida a más de un inocente. Esto y más aparece en esta novela no siempre convincente, pero que su autora se cree a ciegas y que logra la bizarra proeza de que un cadaver en descomposición o un charco de sangre lleguen a ser manifestaciones de una naturaleza cruel pero honda, terriblemente hermosa.

Puede que Brite no sea una de las grandes, pero es la compañera ideal con la que tomar unos chupitos de absenta, hacer unas cuantas gamberradas infantiles y ver cuadros del fotógrafo especializado en “naturalezas muertas” Joel Peter-Witkins. Y con el mejor David Bowie, Tom Waits o los “The cure” de “Desintegration” de banda sonora, por supuesto.

Como cantaba su admirado Trent Reznor, “Ella brilla en un mundo lleno de fealdad”

TYLER DURDEN DURDEN DURDEN

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Esta novela, la primera de su peculiar autora, de título original “lost souls”, se publicó en España a inicio de los 90 por la editorial Martínez Roca con el título “La música de los vampiros”, y La Factoria de Ideas la reeditó hace algunos años con el título “El alma del vampiro”, más fieles al original, vamos. La explicación más lógica es que ambas editoriales intentaron aprovechar el boom comercial que todo lo relacionado con los chupasangres lleva consigo – piénsese en Stephen King, Anne Rice, ahora el fenómeno de Guillermo del Toro y Chuck Hogan, etc-, un boom que ha ido en aumento y ante la avalancha de todo lo relacionado con los vampiros me viene una pregunta a la cabeza: ¿Por qué no se edita aqui también la secuela de “Lost Souls” que Brite escribió en 1993 con el título “The seeds of lost souls. The complete story? Y ya puestos, ¿Por qué no se edita buena parte de la obra posterior de la autora que aqui permanece inédita, sobre todo si algunas – sobre todo las de vampiros- tienen éxito asegurado?¿ Por qué enEspaña siempre parece que llevemos 10 ó 20 años de retraso?

Desde luego que muchos adictos a los vampiros pueden llevarse un chasco con este libro por que Brite le da un enfoque insólito y personal alejado de los clichés del género aunque a veces no logre evitar caer en ellos. Por hacer un símil Brite tiene más que ver con el cine “indie” tipo Gregg Araki que con el típico cine de terror.

Precoz escritora, “Lost Souls” la escribió con veintipocos años y eso queda delatado en los balbuceos propios de una escritora inexperta e inmadura, muy ingenua pero llena de ilusión y recursos por explotar, aunque tiene casi las mismas virtudes y defectos que sus dos novelas posteriores: “La llamada de la sangre” y la extrema “El arte íntimo”, sobre dos asesinos en serie gays, que tuvieron problemas en editarse.

Brite es excesiva en todo y su estilo voluptuoso, recargado y a veces demasiado adornado, rico, erótico, apasionado, romántico y enfermizo a la vez, pasa de la violencia más gráfica a la ternura lindante con la cursilería, y “lost souls” navega entre ambos extremos, alcanzando lo sublime y a veces cayendo en lo ridículo.

Y si tiene un estilo personal no lo es menos su mundo, casi al 100% masculino y casi 100% gay- al menos en sus primeras novelas- centrado en personajes que sienten una pasión excesiva por alguien, automarginados del sistema que bañan su dolor y belleza en todo de drogas y alcohol que corren por doquier en sus libros. De hecho Brite apenas parece sentir interés por los escasos personajes femeninos de “lost souls” y éstos cojean bastante lo que no deja de resultar sorprendente y más viendo la capacidad que tiene para crear personajes interesantes.

Brite rompe tabues, es una escritora anticonvencional y aqui tal vez demasiado ambiciosa para una debutante, lo que no impide que ésta sea una obra de culto.

Rock and Roll- sobre todo gótico antes de que la movida se convirtiera en una moda y casi en un virus, especialmente en su ñoña vertiente EMO-, el SIDA revoloteando por la narración, paisajes de la América profunda con los fundamentalistas de turno, mucho amor, mucho sexo y mucha sangre en una novela constantemente irregular capaz de lo mejor y de lo peor, de fascinar e irritar aunque no se le puede negar su i mperfecto pero vivo poder que trasciende los tópicos juveniles.

Posteriormente Brite aparcó su temática más allá del terror y escribió ensayos, biografías, novelas más realistas, libros de cuentos, etc… La mayor parte aqui inéditos. Sin abandonar lo sobrenatural escribió “The Lazarus Heart” basada en la mitología cómics/cine del personaje de “The Crow”, que no es precisamente, al menos en cine, una saga de calidad, pero seguro que Brite ha hecho si no algo bueno, sí algo distinto y personal. Lo malo es que nos quedamos con las ganas

EN EL REFUGIO: THE  BARONESS RED II

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